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第178章 1重功法 (第5/5页)
创作《我出生的那间屋子》时,我最关心的就是这一原则的运用。 情节大致是这样的:一个小夥子,名叫李奥,刚刚从越南战场回来。他由於目睹了战争的残暴而有些身心失调,缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父,一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲,一位半疯的姑妈,还有一位倔强的祖父,他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。 我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗,一边是满脑子的有关战争的回忆,一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时,总觉得对话还不够得力,没有揭示出主人公内心复杂的感情。 後来我突然想到, 在第一幕中,李奥根本什麽话都不该说,这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。 在第三幕剧尾,当李奥终於重获新生活的希望与勇气的时候,先头我为他安排的每一句话都不奏效。後来我终於找到了问题的症结,作为一名剧作家,我不是在向观众展示转变是如何发生的,而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。 在最後定稿中,我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐,我就让他坐在钢琴旁,边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。 从沉默寡言到开怀高歌,绝对比大白话的描述要好多了。 3.让你的主人公面临确实可信的障碍。 许多作品都很失败,原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦,答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的 ( = )
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