第178章 1重功法 (第5/5页)

创作《我出生的那间屋子》时，我最关心的就是这一原则的运用。

    情节大致是这样的:一个小夥子，名叫李奥，刚刚从越南战场回来。他由於目睹了战争的残暴而有些身心失调，缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父，一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲，一位半疯的姑妈，还有一位倔强的祖父，他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。

    我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗，一边是满脑子的有关战争的回忆，一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时，总觉得对话还不够得力，没有揭示出主人公内心复杂的感情。

    後来我突然想到， 在第一幕中，李奥根本什麽话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。

    在第三幕剧尾，当李奥终於重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。後来我终於找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。

    在最後定稿中，我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐，我就让他坐在钢琴旁，边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。

    从沉默寡言到开怀高歌，绝对比大白话的描述要好多了。

    3.让你的主人公面临确实可信的障碍。

    许多作品都很失败，原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦，答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的

    ( = )